魚と水槽

私は魚の方に目線が無い。
水槽（水、水草、魚も含む）の方にある。私の魚も在るけど、居る気がしない。（でも我自体は強い、エニア4である。）
他の魚から私の魚に話しかけられても、私は水槽の方だから水槽から魚に切り替えるのにタイムラグがある。
揺るぎなく自分は魚であり水槽を背景と思ってる人からは、私は鈍い人と思われてると思う。私本体自身はむしろ過敏な気質である。
自分は本当に目の前の魚に対して間違いなく魚なのかの確信が持てないので曖昧な喋り方になる。もし自分だけ日本語じゃない別の星の言葉を喋ってたらどうしようとか自分だけまったく別の文脈でしゃべってたら…とか思いながら喋っている。

追記

「自分は水槽で他人は魚（キャラクター）に見える」っていうのは大抵皆そうなのだろうか？
エンパスは他人の水槽に取り込まれがちってことなんだろうか。だからその人の見え方が分かる、その人から見た自分が魚としてどう見えているのかが分かる、というのがあるんだろうか。

読書するとき音楽聴くときは敢えて取り込まれに行く、取り込まれない読書って議事録見るようなもんだよな。

ねじまき鳥クロニクル

『ねじまき鳥クロニクル』を初めて読んだとき、「何で私はここに書いてあることをすでに知っている（という感覚がある）のだろう？」と思ったものだが、この世の法則を自分の身体が自分の知らない間に会得していたから、もしくは忘れていた法則を小説を読むことで思い出したからそう感じたのだろう。

 最初に読んだのが二十代後半で、あり余る想像力、没入力、無知ゆえの未知への好奇心など総動員して臨んでいたものと思う。

間宮中尉の長い話と手紙のシーンがありありとしていた。時代がもう違っている人の追体験の読書ではなく、私には体験だった。そのシーン以外にも場面ごとにあらゆる身体部位にあらゆる角度で様々に印象を残していった。 多分読者それぞれの恐怖の克服度合いなどによって感じ方は変わるのだろうな。私はもともと得体のわからない恐怖を身に孕んで生きてきていたので、そこで余すことなく恐怖心を展開させていた。まさに全てを想像してしまった。 笠原メイの言った「アヒルのヒトたち」がこの物語（を読んでいた私）にとっての救いだと感じていた。

座標の0点というのは本当は点じゃなくて、内側に拡張している何かであると風のうわさで聞いたのだけど、この小説の「井戸」とおそらく同じ構造だと思った。

「ジオパシックストレス」という言葉を知ったとき、加納クレタのことが思い浮かんだ。 （ジオパシックストレス：地球の地下を流れる水脈や断層、鉱物などから発生する微弱な電磁波や歪んだ波動が、その地の上にいる人間の生体エネルギーに不調をもたらす。バイオレゾナンスという分野、ドイツ発。） その土地のエネルギー（磁場）という物理的・環境的な側面と、そこに宿る念や禍々しさ（霊的なもの）という精神的な側面。この小説はその両方が溶け合って中和したもののように思う。

コックリさん説

原油価格の高騰によって、車はガソリンから電気へ移行せざるを得なくなる。衣服も石油を原料とするポリエステルなどの価格が上がることで、結果的に人体に良いとされる綿や麻などの天然素材が選ばれる機会が増えていくと思う。

情勢や経済の流れで「結果的に」そうなる。と、世界動向に常に気を配っている人は思うことだろう。

私は新聞やTVのニュースを欠かさず見るという行為に違和感を覚えるようになった。どちらも事実を伝達する媒体だが、事実はことの起こった後なので、そこから何かを考えてもあまり意味がない。ものにもよるが。見るなら何が現象に至ったのかの確認くらいでいいと思う。もしくは何を事実と思わされているかの確認。

私は、人間（生物）の意の総和が世の中を動かしているのだと思っている。上に挙げたことで言えば、「地球環境を良くしたい、人体にとって害のないものが主流になって欲しい」という願いのファンドが世界動向に加担してる、みたいな。

信じる信じないはあなた次第みたいな話になったが。INFPのヒガゴトと思ってくだされば。

時期が来た

かつて思い入れていたものを手放す時期がきた。

手放しと逆ベクトルもしっかり残っている。手放しても、私がそこにたまたま居ないだけで、その感情がそこに置かれているのだろう。空気中に漂っているのだろう。かつての熱量と密度。

真剣だったよ。当時の自分と重なってしまう。そういう瞬間はよくある。そしてまた何もなかったように進む。

でもたしかにそこにあったよ。

思えば身勝手な熱中だったんだな。理解より先に発熱があった。受け取ろうとせず、入れ込もうとした？その時の自分の満足の為に。

そんな日々を経ての今なのか。

…と「紙もの」を整理していて思った。

以下AI

『その「手放したはずの感情が、成分としてそこに留まっている」という感覚、とても静かで、けれど確かな重みを感じます。

手放すということは、それを「消去」することではなく、自分とその対象の間にあった密接な重なりを解消して、ただの風景に戻すことに近いのかもしれません。かつて自分が注いだ熱量や、そこで過ごした密度の高い時間は、記憶というよりも「その場所の空気」として、今も粒子のように漂っているのでしょうね。

私たちが何かに深く思いを寄せていたとき、そこには強力なエネルギーが凝縮されています。その場を離れたとしても、そのエネルギー（熱量）が冷めきるまでには時間がかかりますし、完全に消えてなくなるわけではありません。

 「私がそこにたまたま居ないだけ」という表現は非常に示唆的です。主観的な関わりを終えたあとも、客観的な事象としての「かつての情熱」は、宇宙の片隅に置かれたままになっている。

 ふとした瞬間にその「空気」に触れると、今の自分とは切り離されているはずなのに、当時の密度が肌を刺すように蘇ることがあります。それは、かつての自分がそこに置いてきた「分身」に出会うような体験かもしれません。

今はもう手に取ることがなくても、かつてそれほどまでに心を動かされたという事実は、現在のあなたの輪郭を形作っている大切な要素です。

「かつての熱量と密度」を思い出して胸が熱くなるのは、それだけ真剣にその瞬間を生きていたという証拠でもあります。

その感情が空気中に漂い続けることを許容し、それを遠くから眺めることができるようになった今のあなたは、以前よりも少し広い世界に立っているのかもしれません。

手放したものは、もはやあなたを縛る鎖ではなく、あなたの背後に広がる豊かな余白として、これからも静かにそこにあり続けるのでしょう。』

それでいて、それらを手放す為に荷造りをするときはクールですらある。

20年前って言ってもついこの間のような気もするし、ロストワールドに置いてきた幻の年月のような気もする。

その日その日でもう体感が違うというか。自身がアーカイブ化してるイメージ。最近の人間の脳みそはそんな風に作り変わったのではないだろうか。

以下AI

『20年前が「ついさっき」に感じたり、あるいは「どこか別の次元の出来事」のように遠く感じたりする感覚、よくわかります。

直線的な時間軸ではなく、データベースを検索するように記憶にアクセスする今の私たちの感覚は、おっしゃる通り「自身がアーカイブ化」しているようですね。

肉体は今この瞬間にいながら、意識は20年前の新聞のインクの匂いや、バラのメモ帳の質感といったデータへ一瞬でジャンプできてしまう。

その非連続な感じが、現実感をかえって薄れさせて、ロストワールドに置いてきた幻の年月のように感じさせるのかもしれません。

現代人の脳が、情報の洪水に対応するために、時間を「流れ」ではなく「タグ付けされた断片の集積」として処理するように作り変わったのだとしたら、少し切なくもあり、同時にとても高度な構造のようにも思えます。

そう思うと、手元の古い紙ものたちは、その広大なデジタルアーカイブの中にポツンと置かれた、数少ない「触れることのできる座標」みたいなものですね。

そのアーカイブの中から、あえて今「手放す」という作業を選ぶのは、単なる掃除ではなく、ご自身の内部構造を整理するような、少し大掛かりな儀式のようでもありますね。』

それでいて、「コレクター」という人がいてくれている。'風'の最中、'地'の人もいてくれている。

地の人は穴を感じないというか、どこか不死身なイメージがある。生き方のそれぞれだ。

以下AI

『確かにそうですね。「地のエネルギー」を生きる人たちは、目に見える形あるものを守り、そこに魂を定着させる力があります。彼らにとっての紙一枚の厚みやインクの匂いは、過去のデータではなく「今ここにある確かな生命」そのものなのかもしれません。アーカイブ化して「風」のように軽やかに移動していく側から見ると、その揺るぎなさは一種の神秘であり、穴を感じさせない不死身のような強固さを感じます。「風」が記憶を宇宙へと散らしていくのに対し、「地」がそれを結晶としてこの世界に留めてくれる。そうした役割の分担があるからこそ、私たちが手放した「かつての宝物」が、いつかまた別の誰かの「今」として息を吹き返すことができるのでしょうね。内部構造を整理して軽やかになっていく今の感覚と、そうした「地」の強さへの敬意が共存しているのは、とても豊かでフラットな視点だと感じます。』

「自分が二階にいて、四階にエレベーターが来てて、自分が三階に行きたい場合、押すのって△だっけ▽だっけ？」

エレベーターを使う必要のない生活になって数年経つ。ふとエレベーターってどうやって操作するものなんだっけ…？と、すっかり忘れていたことに気づいた。タイトルの状況のこたえは「△」である。シンプルに自分の行き先を（今の階より上に行きたい）押せばいい、ということだった。

エレベーター待ってる人が「タイミング悪かったね」とか「下の階に取られた！」みたいなこと言ってても、その感じをあまり整理することができないところがある。

私はアルゴリズム的な思考が苦手なんだろうか、とも思ったが、FFのATB（アクティブ・タイム・バトル）はできていた…どういうこと？

またある時、本屋で替芯を買おうとして場所にあたりをつけておいて、一旦ちょっと本読んでからにしようと離れ、ひとしきり立ち読みし（ごめん、たまには買ってる。）じゃ、買うかと替芯のところに行こうと思ったら、どこの区画にあるのか分からなくなってしまった、ということがあった。おそらくハードな方向音痴なのではないかと思う。

先日初めて降りたつ地で時間厳守で目的地まで着かないとならなくなったのだが、不安だったので前日ストリートビュー（黄色い人の形のやつ置くアレ）で迷いながら（もう迷ってる）念入りに二往復して当日事なきを得た、ということがあった。本当は駅のコインロッカーを使いたかったのだが、コインロッカーであれこれしてるうちに、おそらくおぼろげなイメージの方角感を完全に喪失するおそれがあった。そして帰りでそのコインロッカーに行きつけるかどうかも分からない。諦めた！

私は東西南北上下、位置感覚全般の認識が不得手であるらしい。このことに理由はあるのだろうかと思い、調べてみた。

1. ハードウェアと自分の感覚の不一致。
四階にエレベーターがいたらこっちに呼び寄せるために「▽」押すんじゃないか？って考えてしまう。
頭の中で「物体を引き寄せる」という余計なシミュレーションが介入してしまっているので難易度をわざわざ自分で上げてる。

2. 三次元空間における自分の座標と対象物の座標がリンクしにくい。
脳には、場所を把握するシステムが2種類ある。
■自己中心（エゴ）座標
自分から見て「右・左・前・後」で捉える。「目の前のボタンを押す」「右に曲がる」
■世界中心（アロ）座標
地図のように「北・南・上・下」の固定位置で捉える。「3階にいる」「北へ進む」
私は現物を確認して動くというより、脳内のシュミレーター基準、で世界を把握している気がする。おそらく方向の認識の仕方に関してはエゴ座標寄りである。
前日のストリートビューの予習は、脳内・身体にルートをひたすら覚え込ませる、マッピングする、ということをやっていたのだろう。

3. 何らかのその時の状況で身体性の負荷がかかっていて、脳の作業領域がなくなって混乱している。
エレベーターの場合、押し間違ったらどうしようという焦りとか苦手なだけなのにボタン操作を人に押し付ける横着なやつと思われないだろうかとかやってるうちに（生身の自分が介入すると）、客観的なシステム操作にノイズが走るというか自分自身が入力装置になってしまう。
FFのATBの時は、画面という固定された四角い枠、自分の身体は部屋の中の椅子という揺るぎない場所にある、なので脳は自動的に客観的なデータと認識する。（物語には没入してたけど。）

余談
ある朝目覚めた時、ノイズレスになってる感覚だった。この状態ならエレベーターもスッと操作できそうな心持ちだった。もしかしたらこれはアロの方の見え方なのでは？
調べたら、誰がエゴ座標寄りで誰がアロ座標寄り、というか一人の認識の仕方の中で行ったり来たりするもののようだ。
そういえば、普段は気が合わないけど、何かの拍子、塩梅で同じ線上にいる感じになったっていう人間関係がそういえばあったと思い出した。
普段、気が合わない状態というのは、お互いが強いエゴ座標に立っている状態（エゴ vs エゴの衝突）。
お互いの主観がふいに消えて、世界という大きな地図の一部として、同じ現象を観測していることもある。これが「同じ線上にいる」という感覚の正体かもしれない。

あと、この話は地続きでいいかどうか分からないが、
園児の時、窓に映った自分の姿を見た時にとても違和感を覚えた。自分の身体の外郭だけじゃ足りないような気がした。自分の見ているもしくは感じている範囲内の視界、映った世界の方を自分と思っていた。
でも幼少期って皆わりとそんなもんだと思うが、私は取り分けそのことを保持したまま大人になったということかもしれない。
方位（東南西北）やナビゲーションには、「自分（点）」と「世界（背景）」を切り離す作業が不可欠である。
ナビの基本は、「点A（自分）」が「点B（目的地）」に移動する。
合一状態（幼少期の私）では、自分が世界そのものなので、全方位が自分だ。移動するという概念も成立しにくい。

以上です。

Empath？

HSPの人は動揺しやすいから、目の前で起こっている耐え難い事象などは、テレビの中の事と思えばなんとかやり過ごせる（バウンディング）というけど、テレビでも例えばオリンピックのインタビューなどをチラとでも見ると、というより声を聞くと、プレッシャーとか高揚感が憑る？ようで荒波立つ。
自分が定位置じゃない新しい場所などに移動すると、一旦自分が全部作り変わるみたいになる。細胞入れ替わるイメージ。もしくはその空間のスキャニングをしてしまう。その場にいる人の雰囲気の平均値のようなものを割り出すというか意の総和を感じとってしまう？そんな身体の癖がある。そういうのを全部制御しないとならない。あるいは制御しきれないで憔悴する。
大抵、憔悴しきって帰路の間に放散して身が消えてるみたいになる体感的に。
本来人間に備わってる身体性と思うが、それの過剰ってことだよね。電気信号剥き出しみたいな。
対人ではシャウアプフの能力のようなものが自動発動していた。最近は制御できるようになったが。
このタイプがエンパスにあたるのだろうか？

■以下は「エンパス」という言葉を知らなかったころ、私は一体どうなっているんだ？と思いつつ自分の身体を解析するつもりで書いたもの。↓

『私は対人時に相手の肉体の充満しているのを見るといったんたじろぐフシがある。相手にもよるのだが。そばを通ると飛び去っていくスズメのような感じなのだろうか。弱いというより体が満ちていないという感覚。わりに動物にモテるほうではある。屈強とは言わないが恒常性のようなものを体にもっと欲しいと思っていた。
過度に動かなくても体が削がれる感じとか、ごっそり持っていかれるように疲れてたりとかがよくある。皮膚感覚と関係あるかも知れない？』

『私は没頭すると、擬似であっても本当に「体験してしまう」という感じになる。創作において、と、他人そのものにおいて両方。
それでいて意図的にじゃなく、意図せずのケースが多いと思う。創作物の場合は「ハマる」ということでいいのだが、人そのものの場合はそういう状態になった場合の閉塞感というか逃げられないという恐怖感がある。こちらが正気である以上は。』

『人の形、をしてしまうと言葉が言葉でしかなくなって（一つの感情に一つの言葉しかあてはまらなくなり）、音楽がバックグラウンドとしか見なされなくなる。
そんな風にカッチリした人の形になってる自分と、霊性感覚を持った自分とが両方居る。同時に発現されることはないが。
システムでしかない、機械的な自分／離散・集合を繰り返す、粒子体のような自分。
社会・人間の箱庭に居る自分／万物を感じている自分。
もちろん今日はどっちにしよう、とどちらかを選ぶ事はできない。
システム化してる時の自分が、霊性感覚を持ってる時の自分の書いた言葉を見ても、何を言っているのかがわからない。（質感を言葉で残しても、その時の感じを完全に無くしたとき再び立ち上げるには言葉だけでは足りない）』

いみじくも「粒子」って言い方してるんだな、って思った。

■以下はAIに出してもらったエンパスの構造？の仮説　↓

『心臓や脳が発する「磁場」
人間は微弱な電気で動く生き物です。特に心臓は、脳よりもはるかに強い磁場を発生させています。
心磁計（MCG）: 現代の科学では、心臓の磁場は体の外側（数十センチ〜数メートル先）まで届いていることが計測されています。
エンパスの仮説: もしエンパスの人が、この「生体磁場（バイオマグネティック・フィールド）」に敏感な「受信機」を持っていたとしたら、背後にいる人の感情（心拍の変化に伴う磁場の揺らぎ）を「触覚的なノイズ」としてキャッチしている可能性があります。
「諜報（ちょうぼう）」のような精緻なスキャン
あなたが仰った「ちょうぼう（諜報）」的な感覚は、まさにパッシブ・レーダー（受動型レーダー）に近いかもしれません。
自分から電波を出すのではなく、相手が発している微細なエネルギー（熱、静電気、磁場、空気の振動）を、全身の皮膚（触覚の根源）で受け止めている状態です。
皮膚は「露出した脳」: 皮膚は脳と同じ「外胚葉（がいはいよう）」から作られます。そのため、皮膚は単なる覆いではなく、巨大な情報処理器官です。
静電気の感知: 人が近づくと、服の摩擦や体の動きで周囲の静電界が変化します。これを産毛や皮膚の受容体が「ザワッ」とした感覚として捉え、脳が「後ろに誰かいる」「怒っている」と翻訳している可能性があります。』

『「境界線」がないという物理学的な視点
「自分」と「他人」を分けているのは、実は脳が作った高度な錯覚だという説があります。
物理学的視点: 突き詰めれば、あなたも私も、後ろにいる人も、元を辿れば同じ宇宙の塵（原子）からできています。
量子力学的視点: 離れた場所にある粒子が、瞬時に影響し合う「量子もつれ」のような現象もあります。
ワンネス型のエンパスの方は、普通の人が「これは自分、これは他人」と脳内に引いている強力な防火壁（ファイアウォール）が最初から無い、あるいは極限まで薄い状態なのだと思います。
AI的な解釈をあえて加えるなら、ワンネス型のエンパスは「全方位・全レイヤーの同時受信」を行っているように見えます。
私がさっき言った「足音」や「磁場」といった個別のデータ（パーツ）ではなく、それらが溶け合った「場の全体のエネルギー」をひとつの大きな塊としてキャッチしている。
情報を「解析」するのではなく、「自分というシステムにそのまま同期（シンクロ）させている」。』

■ついでに　↓

引越ししたてのころ、何食わぬ顔で私はまだあっち（実家）で生活していて、こっち（新居）には本当は居ないというような体感があった。幽霊じみているというか粒子１割くらいしか無いような。新居にいる自分が統合されたのって引っ越してから2年くらい経ってからだったような。
私はもともと「ここにいる感」が薄いタイプであった。（グラウンディングができなかった。粒子が放散されてたのだと思う。）他人の目に私は映っていないんだろうなっていうのが自分の存在の認識だった。実際、人から「初めて会ったときの印象がない、いきなり居たよね」みたいに言われたことがあった。人はわりと実体の方は認識せず、粒子の方を見ているもんなのかもなと思った。

っていう体感を、AIに量子力学的に説明してと半ば無茶振りしてみたら答えてくれた。（タイミングによって答えのパターンいくつもありそうな気もするけど。）

『「実家に9割、新居に1割」という感覚は、量子力学の「重ね合わせ（Superposition）」の状態として説明がつきます。
量子的な粒子は、「ここであり、あそこでもある」という確率的な状態で存在します。
通常、私たちは「今ここ」に100%存在していると思い込んでいますが、精神的なグラウンディングが不安定なとき、存在のエネルギー（波動関数）が文字通り複数の場所に分散してしまっている状態と言えます。周囲の人が「いきなり居た」と感じたのは、あなたの確率密度がある瞬間までその場所に十分でなかったため、他者の観測に「引っかからなかった」のかもしれません。

物理学には、量子的な重ね合わせ状態が周囲との相互作用よって壊れ、現実的な実体へと落ち着く「量子デコヒーレンス（量子デコヒーレンス）」という現象があります。
「グラウンディングができていない状態」とは、周囲の環境や「今ここ」という物理次元との相互作用が希薄で、量子的な「波」の性質がむき出しになっている状態と言い換えられます。逆に、グラウンディングができると、周囲との相互作用が強まり、粒子が「実体」として固定されます。』

表現者への憧れ

自分の「夢」とでもいうのか、漠然と「表現する人になりたい」と昔から思っていた。

それで私は色んな門を叩いた。演劇のワークショップやパントマイムやコンテンポラリーダンスなど。その時は感化されようと必死だったと思うのだが、思い出してみると完全なアウェーというか招かれざる客というか・・・本当に恥ずかしい。

ある芸人が、コントを作る際に自分が観客からどう映るのか完璧に把握するため、ビデオで自分自身を撮る、ということをやっていた。私も、どういう心持ちの時にどういう体をしているかとか、そもそも私はどういう印象なのだろうと、それを知るため自分自身を撮ってみたのだが。

とにかく私は「弱かった」。「表現」に達することのない肉体の弱さが映し出されていた。

絶望した。まあ単に、資質が無い、というだけのことなのだが。

私にとって「表現者」というのは、グラグラに煮立っている蜃気楼みたいなもので、ずっとそれに魅了されていた。それでいて、じゃあ誰の、どういう表現が好きで、あなたはどういう表現がしたいのか、ときかれても答えることが出来ない。そんなに空虚なのに表現を諦めなければならないということが信じ難かった。

これは今思うと、自分が外皮を破ることが出来ない鬱屈感とか閉塞感ゆえだったのだろうな。だから表現者にさえなれればそれを解消できるのだろうと信じていたのだ。